现代制作必定晦涩难懂？这版《魔笛》反驳了这一偏见
让300年前的经典持续与当代人的精神世界共振——这版《魔笛》，在一定程度上做到了。
文 | 张听雨
在世界范围内，现代制作都不是那么容易被接受的。任何一个在欧洲排演现代歌剧的导演，都做好了被扔臭鸡蛋的准备。但在第二十九届北京国际音乐节上，北京国际音乐节艺术总监邹爽执导的莫扎特歌剧《魔笛》，为良性的现代制作提供了一个颇具趣味性的范本，同时也让西方看到中国制作与世界接轨的可能——现代制作可以不是大乱炖，可以有机地共情当代人，也可以妙趣横生。
本版制作由北京国际音乐节、香港歌剧院、南澳洲阿德莱德国家歌剧院联合委约，历经中国香港世界首演、阿德莱德海外公演，于10月10日至11日登台中央歌剧院，开启第二十九届北京国际音乐节歌剧篇章。
很多人刻板地认为现代制作必定晦涩难懂，而这一版恰恰反驳了这种偏见。把故事安放于地铁站台，置于北京、香港这样的都市语境下，极易唤起本土观众的共情。地铁站是一座隐喻的城市空间：无数行人挤在同一方天地，人潮往来摩肩接踵，身体彼此靠近，内心却迥然相异。“人生如逆旅，我亦是行人”——剧中所有角色本质上都是漂泊的旅人，恰如每个人被困在这座人间渡口，在聚散离合之中苦苦寻找精神的出路。这与《魔笛》的精神内核不谋而合。
站台之上藏有多层意象，缤纷而不混乱。扮作莫扎特的赶场艺人开启了整段如梦叙事，来自加德满都的一支魔笛被赋予源自喜马拉雅的东方精神符号，东方智慧嵌入商业化地铁场景，形成耐人寻味的碰撞。
核心意象“证悟号”列车也不等同于通往天国的救赎工具：心灵纯粹质朴的帕帕基诺与帕帕基娜完成证悟，登上列车绝尘而去；历经重重试炼的塔米诺与帕米娜则选择重回喧嚣人海，带着试炼的启示继续俗世修行——启蒙不是逃离现实，而是在烟火人间完成自我修炼。
本版改编上最大胆的构思，是补全了夜后与萨拉斯妥原为夫妻这层人物关系，将二者的冲突落脚于一段破裂的亲密关系：爱意消散，信仰相悖，母爱裹挟着权力，执念化作仇恨。光明与黑暗，是共存于人性内部的两面。
本版制作的可贵之处，在于导演熟稔总谱，舞台调度绝非脱离音乐的视觉秀，场面运动严格追随音乐的句法、节奏与情绪起伏。序曲段落便是绝佳例证：与传统制作在序曲阶段保持舞台静默、乐队独自演奏、等待大幕开启不同，在这里，第一个和弦响起，站台上流动的群演便随之行动。人潮跟随音乐强弱律动，重音处集体顿挫，连贯乐句中缓缓游走，快板段落脚步随之急促。从序曲开始，戏剧已经和音乐融为一体，而不是等到唱段响起故事才正式发生。诸多细节设计同样耐人琢磨：三位侍女化身为地铁广告牌上的空姐形象，她们是商业媒介上的符号，默默注视奔波麻木的众生；标志性的噤声手势兼具双重指向，既是外部秩序的规训，也对应缄默自省的内在修行。
帕帕基诺身上关于世俗欲望的视觉符号——大公鸡，也并非刻意博眼球：欲望是人的底色，试炼的意义不在于根除欲望，而是学会与之共处。此外，无论是简约酷炫的开场动画、快速移动的古典石柱，还是下场与观众互动的小动物角色，都让这版新制作更富趣味性。
本场延续巡演原版国际主演阵容，多位歌唱家首度来华，他们常年活跃于国际顶尖歌剧院舞台。安东尼·格雷戈里饰演塔米诺，演绎克制温润，男高音音色干净舒展。这一角色被设定为在都市漂泊的旅者，爱慕、迷惘直至最终坚定的心绪层层铺陈；重唱段落中，他与帕米娜的声部融合恰到好处，恪守着莫扎特的古典审美。索菲亚·特隆科索诠释的帕米娜，在第二幕咏叹调“啊，我感到，爱情消逝了”中，将绝望蕴藏于气息之中，哀而不伤。
艾古尔·希斯马图利娜饰演的夜后，在第二幕复仇咏叹调“复仇火焰在我心中燃烧”中能量全然迸发，花腔颗粒均匀干净，高音锐利扎实，唯有音准偶有闪失。
约翰·切斯特演绎的帕帕基诺则撑起了整部作品的世俗底色，捕鸟人之歌“我就是捕鸟人”鲜活松弛，歌唱与念白衔接自如，喜剧尺度拿捏精妙，将普通人的欢喜、怯懦与对爱的渴望刻画得栩栩如生。
泰迪·塔胡·罗兹饰演的萨拉斯妥，中低音宽厚沉稳，以劝勉的语调诉说着理性，奠定了全剧的精神基调。三位空姐的三重唱层次清晰，以不同年龄身份出现的仙童童声清澈纯净。合唱由中央歌剧院合唱团与北京爱乐合唱团联袂演绎，神殿段落和声庄重肃穆，主动留白，托举独唱人声。乐池之中，伦敦爱乐乐团的表现令人印象深刻。这支现代编制乐团主动吸纳诸多古乐演奏特质，那些快板段落的弹跳灵动，同时保留了现代乐器温暖饱满的底色，十分适配《魔笛》世俗与崇高并存的特质。
当然，庞大体量的歌剧与新制作总会白璧微瑕。现场硬件存在小缺憾，剧场字幕并非所有观众都能看到，一定程度上干扰了观众对大段对白与唱词文本的理解。美中不足集中体现在指挥的现场把控上。左手执棒的指挥家戴恩·兰姆尽管节拍牢靠，却缺少音乐呼吸。乐团拥有绝佳音色，歌唱家情绪饱满，乐池与舞台之间却出现了隔膜。
落幕之时，屏幕上打出“相信魔法”四个字。这并非幼稚的童话抒情，而是整部作品的精神题旨：真正的魔法，不在于舞台的幻术，而在于跳出非黑即白的二元思维，让300年前的经典持续与当代人的精神世界共振——这版《魔笛》，在一定程度上做到了。
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